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我国青铜器制造和使用的历史相当悠久，铜镜显然也有一席之地。铜镜，即青铜镜，古时称“鉴”或“照子”古代铜镜的作用，是具有较为明确的年代分区的。在较早的齐家文化至商周时期，铜镜仅于礼器。春秋战国时，是王权和上层的日用器是权利的象征。到了西汉后期才慢慢走向民间，成为实用青铜器。
青铜的发明和使用是人类文明史上的一次重大飞跃。作为当时先进性生产力的一个重要标志，我国夏、商、周被称为灿烂的青铜器时代。
中国古代铜镜发展的历史有四千多年，先后经历了五个时期:
四山纹镜，战国后期，面径13.9厘米，重g。铜镜细卷缘，弦钮，方钮座。钮座四角各伸出一片桃形叶子，相对应的近边缘处各饰四瓣花一朵，将镜面分成四等分，“山”字均匀地分布在每一等分内，山字右上侧靠近镜缘处各饰一片桃形叶子。以细小的蟠螭纹与羽状纹为地。山字纹是战国铜镜的特色纹饰，除四山字纹镜外，还出土有三山、五山、六山字纹镜.
1，早期(以齐家文化、商周铜镜为代表)西周时期多用重环纹、鸟兽纹等；
2，流行期(以春秋战国铜镜为代表)战国时期多用山字纹、凤鸟纹、蟠螭纹等；
3，鼎盛期(以汉代铜镜为代表)汉代除继续沿用战国镜纹饰外，盛行的纹饰有规则纹(博局纹)、草叶纹、星云纹、连弧铭文纹、蝙蝠形柿蒂连弧纹等；
面径23.1厘米
4，中衰期(以三国、晋、魏、南北朝铜镜为代表)三国两晋南北朝时期则多用兽纹、变形四叶纹、瑞兽纹等；
5，繁荣期(以隋唐铜镜为代表)隋唐时期多用瑞兽纹、四神纹、花鸟纹、宝相花纹、海兽葡萄纹、十二生肖像纹等；
6，衰落期，说法不一(以五代、十国、宋、金、元铜镜为代表)该时期镜形除了承袭唐代菱花、葵花、亚字、方形等传统镜形外，还创制出了鼎形、炉形、钟形、花瓶形、桃形、心形等种类繁多五彩滨纷的镜形；
7，仿古期(宋代以后，明清时期多有仿制，但只得其型不得其质)
真子飞霜镜，唐，面径21.5厘米。镜八出葵花形，圆钮。钮上方饰祥云托月纹，下方饰池水山石，自池中生出一枝莲叶，即为钮座。左侧一人峨冠博带，坐而抚琴，前设香案，后依竹林。右侧一凤，栖于石上，凤上方饰6瓣花两枝。外区为铭文带一周：“凤凰双镜南金装，阴阳各为配，日月恒相会，白玉芙蓉匣，翠羽琼瑶带，同心人，心相亲，照心照胆保千春。”镜铭之意为夸赞铜镜铸制精美，同时表白了真挚的爱情。首句“凤凰双镜”传达了这样的信息：这种铜镜在当时应该是两两成对的。
唐代是我国铜镜发展史上最最辉煌的时期，是一个创新的时代。它摆脱了汉式镜的拘谨板滞，侧重于自由写实，其图纹从汉代铜镜的繁杂、拘谨、呆板，变得简练、流畅和清新，制作工艺也极为精细。既有艺术的魅力，又有与现实生活的和谐统一。飞禽走兽、植物花卉纹饰是这个时期铜镜装饰的主要题材。
海兽葡萄镜是唐代铜镜最引人注目的镜类，它的纹饰图案充满了神秘色彩，被许多专家学者称之为多谜之镜。
海兽葡萄镜主要流行在唐高宗、武则天时期。
其形制主要为圆形，少量呈方形、菱花形。镜背纹饰系高浮雕，主题图案以葡萄和海兽组成，主纹饰的布局有两种形式:一种是内区为数只海兽相互追逐嬉戏，海兽之间为蔓枝葡萄的叶子和果实，外区为飞禽葡萄蔓枝叶实;另外一种被大家成为过梁式海兽葡萄镜，画面虽被分为内外两区，但是内区的葡萄枝蔓却沿着中间的分割圈伸入外区，外区虽以葡萄蔓枝为主，但是还间以飞禽走兽和小型蜂蝶之类，有些边缘亦有装饰。海兽葡萄镜的尺寸是几厘米到三十多厘米之间皆有。从拍卖会成交记录来看，高价铜镜尺寸一般在十七厘米左右。
一，唐代海兽葡萄镜起拍价:万成交价:万中国嘉德(香港)年秋季拍卖会
面径11.9厘米
圆形，镜背银壳，鱼子纹地张，螭钮伏于镜中央，满身覆麟，脊背鬃毛，尾部垂地。孔雀、海兽成对，相间而嬉。孔雀昂首顾盼，雀腿纤纤，展翅而舞，长尾翎羽后扬，灵动绮丽，繁而有序，胎厚器重。海兽口衔藤蔓，一腿上抬搔腹，好似顽童，憨态可掬。飞鸟、粉蝶飞舞于期间，葡萄果实藤蔓交错穿插。镜缘扭绳纹突出，外环饰小花卉纹。纹饰布局合理，层次清晰，雀腿及藤蔓处镂空，工艺精细，瑰丽富贵。
二，唐代海兽葡萄镜起拍价:万成交价:万北京瀚海年春季拍卖会
圆形，伏兽钮，伏兽形体丰腴，肢体结构明显，肢爪劲健，背脊高耸，眼目犀利，造型巧致，显得矫健、灵敏。身披繁密华丽的鬃毛，工艺精湛，风格富丽华美。瑞兽皆浮雕感很强，刻画细腻，形体丰腴，四肢矫健，极富动感。外区隐约一圈细轮脊，周围葡萄果实叶蔓缠绕，表现出一副充满生机与活力的田园风光情景;数只跑兽、群鸟掩映在葡萄枝蔓叶实之中，瑞兽丰满灵动，雀鸟翎羽飘逸，翱翔盘旋，姿态娴雅，更显婀娜多姿，果实堆砌，枝条漫卷，花叶铺陈，充满生命力的葡萄枝蔓叶实显示出优雅秀巧之美，契合了盛世时期的审美风格。抽象的缠枝花卉饰于镜缘。
此镜铸造精良，版模极其精细，纹饰布局构思奇巧，独具匠心，镜体硕大厚重，铜质精良，通体白光，极美品，仅见。
细观此镜如在夏日的午后走入大原野中,眼见一群海兽、羚羊和各色禽鸟在眼前奔逐飞翔,似以乎都能看到瑞兽身上的毛在阳光下随风轻扬映着金光。而这一切被大师级的工匠瞬间采集,浇铸于铜镜之上,凝固千年。
隋代，直径13.65厘米，镜圆钮，钮座周围饰连珠纹。内区饰缠枝纹，外区饰十二生肖，以双线相隔。素缘。
典型的海兽葡萄镜的形制以高突棱为界分内外两区：
1，内区为主纹饰区，以高浮雕工艺塑制大伏兽钮，配置数目不等的海兽(狻猊)，围兽钮而布局，或匍匐，或卧下，或跳跃，或嬉戏，地张均饰葡萄藤蔓纹。
2，外区多为禽鸟、瑞兽穿绕葡萄藤蔓花枝图案。
随着铜镜出土资料的日益丰富，各种纹饰类型的海兽葡萄镜陆续被发现，异彩纷呈，大大丰富了唐代海兽葡萄镜的文化内涵。
其实古铜镜真正中衰期是在明清
宋辽金更多的是在新的社会基础上创新发展，主要表现在以下诸多方面：
一，由于镜子铜质配比的变化（或者说是配此“失传”），宋辽金元铜镜的表面质量，和汉、唐银光熣灿的铜镜相此，已不可同日而语，确实有“中衰”之征，而宋金之人正是利用该时期铜质疏软的特点，创制出了“雕工镜”，最典型的便是宋金时期的雕工双鱼镜，寓意吉祥如意的主题，巧夺天工雕刻技术，神韵灵动、栩栩如生的双鱼所表现出的绘画技巧。
二，铜镜纹饰题材丰富多彩，花卉蜂蠂、芦苇秋雁，山水飞瀑，八卦符咒，降妖伏魔，诗书钱纹，踘蹴春游，无一不能入镜。尤其宋金元的神仙人物、历史典故人物镜，其题材品种之丰富，存世量之大，该时期的许由巢父，柳毅传书，麻姑献寿，唐王月宫，张羽煮海，犀牛望月，八仙过海，王质观棋等题材的铜镜，名闻遐迩，深受广大镜友的青睐和爱戴。
三，镜形推陈出新，多姿多彩。该时期镜形除了承袭唐代菱花、葵花、亚字、方形等传统镜形外，还创制出了鼎形、炉形、钟形、花瓶形、桃形、心形等种类繁多五彩滨纷的镜形，丰富了宋辽金元铜镜文化。
四，带支架、带柄铜镜的出现，改变了中国古镜必须悬而用之、架而用之的传统使用方法，支架镜可以支而以用，增加了铜镜的便携性和实用性。
宋后仿制海兽葡萄镜的差异：
海兽葡萄镜的仿制自宋代开始，明清仿制的也时有发现。但由于仿古镜在铜合金的配料比例上不同，因此铜镜外表的色泽也各有差异。
五子登科铜镜，清，清宫旧藏。镜圆形，瓦纽，纽外饰四个方框，内各铭一字，顺读为“五子登科”。“五”字旁有圆形戳记铭，铭文为“任德甫造”。宽素缘。
唐镜呈银白色且闪亮，宋镜黄中发红，明镜黄中发白，清镜为黄铜色。宋金信镜铜质粗糙，纹饰模糊，线条粗放，显得板滞，明清仿镜纹饰远不如唐精致，也不如宋镜。
古铜镜不仅具有很高的文物价值、学术价值、艺术价值，还具有巨大的升值空间和投资潜能。投资古铜镜的首要问题就是辨别真伪。
