年，《我眼中的十张国内摇滚专辑》系列迎来了第九年。这一年的中国摇滚乐坛产生了低苦艾的《守望者》，萨满的《狮心》，但丁之舟的《直到永恒》，木玛的《“降噪”不插电》等专辑。
本文作者杨子虚，责任编辑00，封面美编黄小涛。
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《别再问我什么是迪斯科》
张蔷
说起张蔷这个名字，可能对于大部分现在的年轻人来说，除了陌生还是陌生。而这张年12月24号发行的专辑短短的十天之内，确实让这个从80年代穿越过来的disco女皇重新回到了人们的视野。
张蔷年生于北京，在八十年代的中国，大街上放的全是张蔷，形象一点说的话，传唱度就好比今天大街上放的《最炫民族风》。她是中国内地流行乐坛八十年代不可不提的一个符号，是“迪斯科女皇”，也是风靡大街小巷的传奇性天才巨星，甚至被美国时代周刊评为全球最受欢迎的女歌手。
八十年代的中国，正是刚刚开始改革开放的年代，16岁出道的张蔷，正是在这个时期进入流行乐坛，爆炸头蝙蝠衫紧身裤，一副尖尖亮亮懒懒甜甜的嗓子，完全不同于当时大部分的所谓晚会歌手，她的特立独行也不知道得罪了谁，总之就是广播电视报纸等媒体一律对她视而不见，她也没有得到什么能够登台表演的机会。
就像双卡录音机，二八大杠自行车，爆炸头，交谊舞一样，张蔷仍然用20年的时间里30张专辑和万的专辑销量给一代人留下了不可磨灭的时代记忆。对于《那天晚上》《害羞的女孩》《潇洒地走》《好好爱我》《凉啊凉》《星期六》《恼人的秋风》《请留下来》这一长串歌名，我相信总有几首曾经像复读机一样在你耳畔回旋。
在年草莓音乐节听说新裤子要和一个叫做张蔷的人合作演出的时候，我的第一反应是“张蔷？是谁？”但百度一番后我才发现，其实那个独特的声音已经无数次在各种不经意的场合在我的耳边响起过了，只不过我不知道她是谁，因为她只有专辑，没有演出机会。
事实上，回想起年北京草莓音乐节上张蔷和新裤子的合作演出，我还是得用惊艳全场来形容，在一瞬间似乎时光倒流，大家都回到了八十年代的迪厅，跟着音乐用自己最舒服的方式扭动身体，这种自然的放松是那些声嘶力竭的打碟DJ无法带给你的独特感觉。
特别的是，对于这张《别再问我什么是迪斯科》，几乎所有的作品都是由新裤子的彭磊和庞宽两人操刀。我相信，像“卡宾斯基，柴可夫斯基，卡车司机，出租司机，拖拉机司机。伊万诺夫，巴普诺夫，巴巴诺夫，他是懦夫，罗里罗索夫”这样让你忍俊不禁的绕口令歌词，也真就彭磊这样的鬼才能写得出来。
张蔷新裤子年专辑首唱会
专辑第一首歌《我的八十年代》。“多年以后我们还是相聚在这里，回忆我们那曾经热烈的爱情。我们的爱是少年维特的烦恼，我们的心是约翰克里斯多夫。”张蔷这么唱到。
八十年代其实是一个挺有意思的话题，因为怀旧的时候我们总是习惯去记住那些美好的东西，所以当20年以后我们想起那个泛黄的年代，庞宽给出的形容词是浪漫的八十年代、自由的八十年代、青春的八十年代。
但有时候回忆这种东西，总是带有一定的欺骗性，因为人们总是习惯性的隐去那些不好的东西和痛苦的东西。我的理论是因为过去总是无法改变的，而这种不会改变的稳定性总是让人安心的。一件已经发生的事情我们可以从各种角度去解读，因此也就无所谓好或坏，因为解读的角度不同，我们总能得出一种自己比较喜欢的结论。
所以与歌里甜甜腻腻的八十年代相比而言，我更想与大家一起分享一篇来自南方人物周刊的文章《在螺丝钉的耳朵里唱歌》。
83年我家在银川新市区氮肥厂的厂区平房。银川的冬天，晚上，很冷，我走进一家小饭馆，屋里两个胖女人在聊天，穿着油腻的白褂子。我要了一个烩小吃，热腾腾的，很快吃进去，身上有了一点汗，我想这下不会冷了。一出门，走了几步，汗马上干了，潮冷。马路上车不多，旁边的商店里放着张蔷的歌，“喔喔耶耶，爱你在心口难开……”这时候我觉得她的歌声真好听，人来人往的街道，路灯很亮也很冰，可是我不知道该去哪里。只能回到新市区。
棉纺厂离我家不远，那时候很荒凉，不过还在生产。女工们在忙碌，机修或者别的车间都是男的，墙上的大字醒目：我愿永远做一个螺丝钉！他们比我们大四五岁，也没什么娱乐，83年好像还和区建一公司的另一帮人打群架，百人大战。据说其实没死人，但是他们运气太差了，赶上了“八一八大逮捕”，不管情节轻重，通通进去了，男职工宿舍少了很多人。晚上，不上班的、老老实实的螺丝钉们睡觉，不合格的螺丝钉们有时会递给我一个马桶包，“去，买几瓶银川白。”
所以，所有关于八十年代的记忆，关于双卡录音机，二八大杠自行车，爆炸头，交谊舞，关于张蔷的回忆，也许只是一整个年代的成长和阵痛。大概每一个八十年代的青年，都是约翰克里斯多夫，而过滤掉阵痛之后的回忆，在很多年以后看来，也就只剩下张蔷甜甜腻腻的声音。
专辑第二首《手扶拖拉斯基》，也是在新浪音乐人热榜上炙手可热的一首歌，正是这首歌让我决定一定要把这张专辑放到年十大里面。
其实我还挺好奇是什么促成了张蔷和新裤子的合作，当然新裤子一直都是打着复古的口号，在草莓音乐节上看到他们同台演出，当时张蔷也是唱尽了诸多经典老歌，《一直恼人的秋风》，《路灯下的小女孩》，和《冬天里的一把火》每首都是全场大合唱加群魔乱舞，但新裤子以一首《byebyedisco》作为结尾，用我朋友的话来说就是，先给人来了几首迪斯科，然后来一首《byebyedisco》，最后再加一首《我们的时代》实在是太完美了。
大概是因为合作演出的成功，张蔷的这张《别再问我什么是迪斯科》，基本上由新裤子的彭磊和庞宽包办了所有词曲创作的编曲。以致于有网友评价说这张专辑有一半的歌是新裤子卡拉OK，在改编力度上明显欠缺诚意。
但是考虑到张蔷本来就有大部分的歌都是翻唱作品，而听张蔷的歌大部分的目的也是为了感受她那种独特的嗓音，用乐评人金兆钧的话来说就是“很泼很野很撒很骚很嗲”，只是在这张《别再问我什么是迪斯科》中我们更多的时候感受到的还是甜腻发嗲的部分。
既然这是一张有点像张蔷和新裤子合作的新专辑，那么里面到底有没有张蔷自己写的歌呢。其实还是有的，就是下面要放的这首《我希望在你的爱情里》，“我希望在你的爱情里找一个温暖的角落，我希望在你的甜蜜里像一颗溶化的糖果”，我只能说这个词的含糖量已经严重超标。
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《青春是把上了膛的枪》
丝绒公路
丝绒公路乐队，他们给自己的定义是“新世纪之后中国硬摇滚之路的开创者”。功力不够深厚的朋友们听到这么高大上的定义想必会产生一种不明觉厉感，而且会让人产生一种似曾相识的感觉。一般我们只会在“摇滚天堂是由中国凉茶品牌领导者加多宝赞助播出的”这种类似的语境里听到什么开创者或者领导者这种蛋疼的词汇，所以不管这个定义是谁下的，我只想说一句话，能赞助一下我们摇滚天堂么？这样我们电台节目以后片头就可以改成“摇滚天堂是由中国硬摇滚之路的开创者丝绒公路赞助播出的”。
丝绒公路乐队成立于年，所以其实我之前一直有个疑问，就是他们的主唱金晖和木马乐队的那个木玛究竟是谁先想出了“丝绒公路”这个名字，一个把其作为乐队名，一个把其当做专辑名。而金晖对这个短语的解释是：“丝绒”代表着性感与华丽，公路象征着粗犷与自由，乐队正是带着坚韧的态度在硬摇滚乐队演出市场匮乏等磨难中登上舞台，为中国硬摇滚踩下第一个坚实的脚印，开启了硬摇滚复兴之路。
老实说，我确实不知道进入新世纪以后第一支乐队是什么，不过这些年也有像齿轮橡皮啊、jackdanny这些队混得也还不错，但是好像确实也没有哪个队跳出来和丝绒公路来争这个开创者的名号，所以我们姑且就认为他们是开创者吧。
不过话虽这么说，一直到年丝绒公路也一直没什么起色，直到年YAMAHA亚洲节拍大赛他们他们获得了亚军，这之后乐队的简历里才有点东西。但老实说，早期的丝绒公路并不那么硬摇滚，年发行的那种EP《ontheroad》也没有给我留下太多的印象，以致于虽然真的有很多次在音乐节上看到有丝绒公路的演出，但基本上都被我放弃了，把时间留给了同时间演出的其他乐队。
事实上，当他们要发行这张《青春是把上了膛的枪》的时候，估计也是发现自己早期的作品离硬摇滚有点远，除了《Don’tTalkAboutMoney》，其余的早起作品，包括EP里的歌都是统统被舍弃掉了。他们这个决定也是无比的明智，因为像他们早期的《泪街》和《只为灿烂的瞬间》这些歌，虽然其实已经具备了一定的传唱度，但显然放入新专辑势必格格不入，会破坏整张专辑的感觉。
即便如此，在听说丝绒公路提名为年迷笛奖的最佳硬摇滚乐队时，我仍然表示难以相信，事实上之前我觉得jackdanny比他们强多了，在舞台上cosplay齐柏林飞船那也是相当像样了，至少外行看看热闹什么的也挺好的嘛。
前面说到丝绒公路是一支硬摇滚乐队，但听了他们的歌之后歌，你也许会有一种似曾相识的感觉。你会在某些段落里面听到齐柏林飞船的solo，在某些段落里听到枪花的riff，而主唱金晖的唱腔感觉有时候甚至有点ACDC和枪花综合体的感觉。
那么这个硬摇滚和重金属之间有什么区别呢，有人说70年代前叫硬摇滚，70年代后叫重金属。就我的个人感觉而言，两者的区别大概就是两把吉他重要性的稍微偏差，硬摇滚偏主音吉他，solo以及第二旋律线在音乐中的重要性更强；而重金属对吉他的riff表现力的要求更强。
以前我对丝绒公路，jackdanny这一批硬摇滚乐队的评价是：如果你叫我去看一个乐队，仅仅只是因为他们像齐柏林飞船，但实际上你的音乐还不如人家，那我为什么要去看呢？我直接窝家里听齐柏林飞船就行了啊，我还费那个劲干嘛。
可以说直到这张《青春是把上了膛的枪》之前，我对这一拨的所谓硬摇滚还都一直持有这个观点，但这张专辑却让我看到了他们在前人的足迹上有了一点点新意的东西，虽然仍然改不了新瓶装旧酒的尴尬，这一点点的新意也足够让怀旧的我们喝个痛快。
毕竟，说到底流行这个东西，不就是过个几十年，然后我们翻出来曾经早已经过时的东西，突然被回忆和青春感动得泪流满面么？就像海魂衫回力鞋，就像硬摇滚，就像丝绒公路，就像青春那把上了膛的枪，一扣响扳机就没有回头路可走。
专辑最后一首歌《夜幕下的通州》。其实我不太清楚这首歌是在什么样的心境下写出来的，但是我能隐约听出来是梦想破碎下的作品。对于一个在北京玩乐队的年轻人来说，最大的梦碎无非就是现实的压力吧，所以才会有“徘徊在凄凉的街头，带着他破碎的残梦。感受着时代的变迁，期盼着模糊的明天。在最失落的时候，没人会为他付出所有。”
8
《安和桥北》
宋冬野
他，一副被老狼，张蔷等音乐圈前辈极力推荐的温暖嗓音，一个内心和身体同样柔软的胖子，还有一把即将上路的吉他。在炎炎烈日里在安河桥下，随着灌满音符的水波，静静的漫流…
上面两句是我在这张专辑文案里抄下来的。多么清新脱俗感人至深的文案啊。老实说，我此刻心中已经是暗流翻涌，通俗地说就是，我真的好想吐啊…
所以，虽然这张专辑选入了我本年度的十大，但是很有可能从头吐槽到尾也说不定呢。
专辑里我最喜欢的一首是《斑马，斑马》。“斑马，斑马，你还记得我吗，我是只会唱歌的傻瓜。斑马，斑马，你睡吧睡吧，我会背上吉他离开北方”。很伤感的歌词是吧，如果不是每次听这首歌的时候，我的脑海里总是浮现出穿着尤文图斯队服的德尔皮耶罗躺在宋冬野怀里的场景，很可能我会更喜欢这首歌吧。
前些日子我们几个朋友在一起喝酒聊天，于是聊起来当今这个摇滚圈子里的各位脱缰的野马，大家纷纷举一反三，其中声名狼藉的包括万晓利、刘东虹、钟立风、反光镜、宋冬野，GALA的苏朵。当然还有一个李志，当然李逼逼从来没招来恶名，这后面我会比较一下为啥同样是脱缰的野马，有的人成了拓也哥，有的人却仍然有一大帮要给他生孩子的姑娘。
然后我们大家不约而同的发现了一个规律，这乱搞届的民谣比例也略高了点吧。在之前这一直是我的一个未解之谜，然而上周我看这个中国好歌曲的时候，听到刘欢老师说了一句话，我顿时就幡然醒悟。民谣这种音乐形式，从来都不以旋律见长，而歌词就非常重要。
说民谣的起源，就是以前的那些吟游诗人，弹这一把琴到处混吃混喝混姑娘睡，歌词大部分也就下里巴人，而且更迎合市场需要。比方你就绝对无法想象一只玩儿核或者金属的乐队会写一首叫做《你不要留我陪你过夜》这样的歌，就算有，那核嗓一出来，你能听清啥啊。再说了，台下一般都是精力旺盛的男性pogo疯子，你找他们约炮那只有被爆菊的份儿啊。
所以想约炮，还得玩民谣啊。所以像宋冬野这首背景里的《梦遗少年》里这么唱到“嘿，果儿，你要不要跟他睡觉，他别的不行，可他是69之王。”其实，这首歌在宋冬野的心里，绝逼用的是第一人称“嘿，果儿，你要不要跟我睡觉，我别的不行，可我是69之王。”
二丁目拓也（是真的拓也）
前段时间有个帖子说，韩剧就是女人的A片，看着一个个高帅富的男主角为平凡的女主角争的死去活来（现在高帅富都已经不能满足了，已经开始引入外星人了）。那么我得说，民谣大概就是赤裸裸的给姑娘们灌下的催情水了。老实说别的任何一种音乐里，都绝对不可能有这样赤裸裸性暗示的歌词。
不过，同样是脱缰的野马，为什么李志就让人讨厌不起来呢。杨子虚觉得吧，还是人家真诚。同样的歌词，人家李志就直白多了，鸡巴飞过天空什么的，他从不藏着掖着，还玩这种改人称代词的文字游戏，太拙劣了。大家都觉得他没少约过炮，人家也不躲躲闪闪，省得你们八卦我，我直接给你们全爆出来。
正所谓，宁交真小人，不交伪君子。像宋冬野这样约感情炮那么低级，完事还躲猫猫，把人家姑娘的感情也骗了的渣人，你再出来声明《董小姐》她只是一个朋友，人民群众想不呵呵你都难啊。
也有朋友可能会说了，你肯定是嫉妒人家宋冬野了，你得知你和宋冬野都是87年的以后就崩溃了。是的，作为一个八零后，人家金正恩都开始治理国家了，我还在这瞎逼逼我简直是弱爆了。
7
《出征》
铁骑
铁骑乐队是近年来崛起的一支相当不错的民谣金属乐队，他们的音乐中对蒙古民族音乐的大量应用，引用他们自己的介绍就是“轰鸣的重失真、磅薄的呼麦长啸配以嘶鸣的马头琴”，怎么听，都很高大上是吧。
其实把这张专辑算到年的国内摇滚专辑里也有一点点勉强，虽然铁骑是一支不折不扣的中国乐队，但《出征》这张专辑却是在欧美发行的。那句话怎么说的来着，民族的就是世界的，就像蒙古风的杭盖也是墙内开花墙外香，铁骑现在也是盛名在外了。
关于他们的介绍倒还真是不多，甚至连个百度百科都没有。我唯一能告诉大家的是，过去他们曾经叫做“长生天铁骑”，是一只草原民谣金属为主要风格的乐队。而我对这个乐队的偏爱来自于他们丰富的民乐元素。双人马头琴双人呼麦加冬不拉，那场面一出来也妥妥的让人不明觉厉啊。
所以在去年发行的颠覆M和铁骑的新专辑里，我毫不犹豫的舍弃了在采样的路上越走越远误入歧途的颠覆M，而选择了铁骑的这张《出征》。
前面说道我搜不到铁骑的乐队介绍，只找到一些零散的只字片语，那么能在豆瓣上搜一搜乐评也是极好的嘛。于是我抱着试一试的心态搜了一下这张《出征》，结果发现豆瓣评分竟然只有4.6。
常玩豆瓣的朋友肯定知道，豆瓣这个专辑一般人是很少去打分的，能去打分的基本都是粉，所以像这种不太有名的专辑往往评分都会虚高，但是看到4.6这种评分，那正常情况绝壁是大烂片的级别啊。于是我看了看具体评分的情况，发现有50%的票投给了一星……所以我想说这多半是得罪同行了吧。
引用我们人民艺术家郭德纲老师的话来说，讲相声是很为难的，讲得差吧观众骂街，讲的好吧同行骂街。所以姑且不论铁骑是怎么给招惹了同行，至少能说明他们的音乐已经好了值得一黑的地步。
这张欧美版的《出征》既然是在国外发行，自然也就引起了很多国外乐评的北京最权威的白癜风医院哪家治疗白癜风专业
