死不要紧，你妈同意了吗？
我有个闺蜜，最近为了理想要去北漂。安稳的工作和日子都不要了，一个人没着没落何况还要拖着心爱的大狗。
闺蜜的老爸跟我抱怨：这事她可没征求过我的意见。说罢却还是乖乖跟着去了：我不去，不去谁给她跟狗做饭？
《明月几时有》里，方姑被刘黑仔招募了去做地下工作，也没征得她老娘的同意。
老娘发现后有点气急败坏，就你这细胳膊细腿的还想去杀鬼子？气完了却还是给累趴的闺女端来碗粥：抗日是要有力气的。
当爹娘的好像都是这样的命：拗不过自己的孩子就算了，关键还拗不过自己分分钟要操碎的心。
我另一个女朋友看完《明月几时有》就很有点生周迅的气：年轻人就是任性。
一问才知道，正好当天她家的小姑娘发烧了。为娘的既心疼又着急，注定又要折腾得没一晚好觉。
想起小姑娘长大后分分钟像周迅扮演的方姑那样，抛下老娘想干啥就干啥，可不就自个气到肝儿疼。
可是年轻人就这样啊，心都随着风儿走。就像《明月几时有》里的方姑，村里头都敲锣示警：鬼子来寻花姑娘啦。
她老娘紧张得一口吹灭蜡烛，她还非要猫着身子趴阳台上瞧瞧。老娘拖她走，她还不耐烦地唉声叹气。
许鞍华那会儿就埋下了伏笔。这小姑娘，注定不会像她表姐那样，因为时势不好就赶紧找个人嫁了求自保。
这也注定了她的老娘，这个原本有点自私自利的普通老娘们儿，最后竟然成了为抗日牺牲的民族女英雄。
方母的牺牲，其实挺无辜的，因为某种程度上她都不算是被东江纵队正式招募的地下成员。
就是有一天，女儿偷偷回家来看她，本想留下一袋米就走，却被在阳台上日日苦候的她逮个正着。
女儿工作辛苦，当娘的就帮着点儿。理所当然地，就这么开始了。
就像我们总喜欢买东西寄给老家的父母，那袋米其实代表着所有为人儿女者的愧疚。
正因为愧疚，愈到家门口才愈发纠结逃避着不想进。但当父母的可管不了你这些，赶紧一把揪进来从头到尾瞅个究竟：这孩子离家这么久，可把自己饿着累着没？
方母的加入抗日，虽则有身为被压迫民族自觉的反抗性，但更多的其实是她想参与女儿生活的那份天然的迫切感。纵使，女儿从头到尾都没对她发出过这份邀请。发现这一点，令我着实心有戚戚。
一直到最后方母因为帮着送情报而牺牲，我脑海里印象最深刻的一幕，仍是那天她等女儿回家时在阳台上张望盼望的那个背影。
方母有句台词，据说每放一场都是满堂彩：你死不要紧，别连累队友。最后，妈死了，并且到死还在歉疚：是我连累了队友。
当时看了心里挺不好受，仿佛看到每次回家老妈试图讨好我的小心翼翼的眼神。
这只是《明月几时有》里的其中一个人物。但就从这个人物，我发现了许鞍华的了不起。
因为她让我在看一部抗日片的时候想起了自己的母亲并且心生酸楚。每一个超级英雄原本都只是一个小人物，许鞍华用她对人性细节的天然敏感善意的捕捉，验证了这句朴素真理。
其他人物也是一样。笔触多或少，最终都能像《红楼梦》的金陵十二钗，从一部电影的小小篇幅里获得自己一首完整的人生/人性判词。
而从《十月围城》到《一九四二》到《长城》，中国有野心的大导演们所致力于挑战的群像式塑造，最终却还是这个最没野心的女导演完成得最好。
要知道，好的人性判词，那是可以跨越当时的时代，直达后世之人心的。
说回这部电影，它当然不算完美。但在众多国产平庸乃至滥竽之作里，它也着实拥有那么几道令人着实可以忽略其缺点的光芒。
1，它没把观众当傻瓜
方姑参加表姐婚礼，酒楼老板发叉子给客人吃小蛋糕的时候，郑重交待发多少回头收多少，因为叉子再丢就没了。
一个细节就侧面交代了日占香港的物资紧缺。小蛋糕没吃完，头顶有战斗机飞过，一片混乱中方姑喃喃自语：反攻了……
2，交代大背景精打细算，因为省下的镜头都去竖立人物了
表面无比宏大，人物个个扁平，这几乎可以算国产群像电影的一大通病了。许鞍华没这毛病，人物立一个是一个，杠杠的。
人物立得起来，故事就会好看。我那场直到放字幕了还有一大半观众没走，都是在等彩蛋的，想看看那些人物的结局，结果没想到导演却选择留白了……
3，不装X
这点对容易犯尴尬病的我等观众来说真是太重要了。树个靶子吧，像我一样不喜欢《黄金时代》的，你们可以不用担心。
不太婉转地讲，如果《黄金时代》是首有点腻歪的散文诗，那《明月几时有》就是掷地有声的五言绝句。就像周迅对霍建华说的：结什么婚啊？能不死再说吧！这片子就是：废话啥？一句话就是干啊！
4，但它也不失意境
这个厉害了，虽然说干就干，但居然还能干出个意境。
久石让的音乐从头奢侈到尾，虽然据说导演前后抠抠搜搜删掉了不少情节，但该给明月给大海给黑暗给光明的那几秒就怎么都没肯省。
导演有没有文化，这几个镜头足见。所以还真挺难定义《明月几时有》：文艺片吧？这节奏是不是太明快了；商业片吧，这境界又有点鹤立鸡群。
最后……其实还废话啥？一句话，现在好片那么少，有一部就去看啊！
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